Diario de golondrina

Primero fue la pérdida de un gran amor. Después la anestesia, el bloqueo de las emociones para evitar el dolor. Y más tarde, el descubrimiento de que ya no había vuelta atrás: con el suicidio de los sentimientos, la muerte de los sentidos era total. Así empieza este libro intimista y descarnado en el que un hombre de identidad cambiante (antes se llama a sí mismo Urbano, después se vuelve lnocencio) descubre que la única manera de recuperar el placer es con experiencias radicalmente nuevas.

El primer umbral hacia la recuperación del deseo será la música de Radiohead. El segundo, el asesinato. Contratado como asesino a sueldo, la vida vuelve a tener sentido. Nuestro héroe mata por encargo, y cada bala trae consigo un goce que Urbano consuma en su cama después de los asesinatos. Y cuando las víctimas que le son asignadas no son suficientes para calmar su ansia, la satisface en las calles, matando desconocidos elegidos al azar. Hasta que un día se enamora de la hija de un ministro... después de haberla liquidado, y transgrede el único tabú de los asesinos a sueldo: cruza las fronteras de la intimidad, con la lectura del diario de la muerta.

En Diario de Golondrina la pluma de Amélie Nothomb se encarna por vez primera en una voz masculina, en un Yo frío y distante, no exento de la ironía que caracteriza la obra de la escritora belga, que nos reta a desvelar el secreto que esconden las páginas del diario del asesino.

«Amélie Nothomb ha bordado en Diario de Golondrina una gran nouvelle sobre el matrimonio entre Eros y Thanatos, tema que subyace en toda su obra pero con el que nunca había llegado tan lejos... La escritora apela a nuestras inclinaciones más oscuras, más secretas. Y es un auténtico placer leer esta pequeña novela, el equivalente literario de uno de los mejores episodios de Hitchcock presenta» (Baptista Liger, Lire).

«El cerebro estalla contra las paredes en una atmósfera de comedia cruel, de guiñol gamberro. Como se dice en lenguaje nothombiano, es el triunfo de la "higiene del asesino", el kitsch morboso, el cine palomitero, las indecencias de los barrios bajos. Estamos de lleno en el "gran grotesco triste"... Amélie Nothomb denuncia el camino hacia la muerte de nuestra sociedad, sus diversiones bárbaras, su cínico desorden, pero, como Alfred Jarry, ríe, inventa, caricaturiza el horror. Y como Voltaire con su Cándido, hace el inventario de todas las miserias de este mundo desde una gran, inmensa carcajada» (Jacques-Pierre Amette, Le Point).

«Una vez más nos hallamos ante uno de esos magníficos relatos de lo inesperado con los que Amélie Nothomb prueba su talento... Y en sus diálogos nos reencontramos con esos fulgores deliciosamente absurdos de los que sólo ella tiene la fórmula» (Anne Berthod, L'Express).